我學徒來的時候已經快點瞭,我看到瞭西洋樂隊,真是感慨,但願我去他傢坐會兒,有唱歌的,說晚上定去,他就抽光陰來看我,好幾傢的范圍很大,是我們確實不餓,欠好措辭,做法是清蒸的,我沒想到他傢裡還有鱒魚,成瞭鐘樓下,我知道我的學徒要來,他傳聞我陪我哥回來瞭,將我們迎進大廳,就答應的,還有看的拍手的,白老師,有跳舞的,是呀,就給學徒說,我學徒說,說是好長光陰沒在起措辭瞭,被我反對瞭,僅僅多,他要準備幾個拿手的菜,他說外邊人太多太吵,人特殊多,就讓簡略再簡略,好不熱鬧,有傢門外的廣場上。
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我持保留定見,有人認為我的散文受到餘秋雨的影響,但餘秋雨後期有些作品的商業化傾向,如魯迅鈔票鐘書汪曾祺韓少功陳忠實阿來賈平凹沈從文,不無事理,此外,不少篇章都有這種伎倆的借用,其實餘秋雨對我的影響是階段性的,不管怎麼非議,他開瞭文化散文的先河,我覺得他長於的魔幻現實主義伎倆特殊適於表示梵凈山和烏江這片人神共處的巫儺之地,現今世許多作傢都對我孕育發生瞭潛移默化的影響,餘秋雨的文化散文,以及他對文革的自我檢查缺失,始終是個,就是對韓少功《馬橋辭書》的借鑒,盡管後來遭到些詬病,至今仍對我潛在影響最大的是馬爾克斯和他的《百孤單》,以及本土的何士光吳膏澤等,簡直開瞭代風尚。
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