关于诗歌多重意义的问题很具体:宋代叶绍翁& # 8221；春天不能让花园保持饱满，婚外情会从墙中冒出来& # 8221；是纯粹的山水写作吗？

序

就这首诗而言，很难说作者是不是一个纯粹的作家。诗人是否指出其他，需要根据他的创作背景来判断。如果他不理解，他只能猜测作者的意图。

此外，诗歌写完之后读者如何理解是另一回事。是否有其他含义，其实并不是作者说了算。

下面，老姐列举几首关于杏花的名句，并加以比较。让我们看看各种杏花有什么不同。我们来判断一下“婚外情出墙”还有没有别的意思。

也可以从创作的角度思考，自己写诗应该怎么做？

第一，在兴化和陈的诗中简单地写杏花。

在众多的杏花诗中，我最欣赏南宋诗人陈的这两句。每次看都觉得空气清爽多了，鼻炎好像透不过气来:

客时光诗，雨中杏新闻。

这两句出自《怀天经志·老尹访谈录》:

今年2月初，冰封融化，苕溪向东变绿。客时光诗，雨中杏新闻。Xi安的禅博还在生病，北扎的儒学只是穷。突然回忆起轻舟去找二儿子，并试了试春风带的一条黑色丝带围巾。

陈是我非常喜欢的诗人。但是，我只喜欢这斜旋律里的这两句。不知读者是否也有同感。

陆游的两首诗也很有名:

住在小楼里听着春雨淅淅沥沥，一大早就会听到巷子深处有卖杏的声音。

附诗《临安初春雨》。

这几年，官员们对薄薄的一层薄纱感兴趣，谁让我坐车去京都参观这座繁华的城市呢？住在小楼里听着春雨淅淅沥沥，一大早就会听到巷子深处有卖杏的声音。慢悠悠地斜着铺开小纸片，字字有条不紊，太阳窗下小心翼翼地煮水、泡茶、脱脂，尝试品尝名茶。哦，不要感叹京都的灰尘会弄脏白色的衣服，还来得及回到镜子里的乌巴克湖的家。

陆游也有一首七行诗，直接写“撞墙”:

平桥的雨正处于收获的开始，它穿云而过，在晴朗的日子里苍翠朦胧。柳叶不遮春假，艳遇出墙。马上工作。

细细品味这三首诗中的杏花，正是春天的杏花。没有别的意思。

第二，拟人化的杏花张喜安依然嫁给了东风。

上面说陆游和陈的诗里，杏花是杏花，没有别的意思。但是北宋张喜安的话就不一样了:

与其娶桃子和杏子，不如去恨，去深思。

张喜安作品中的杏花以拟人化的手法表现了人的个性。这三句话出自张喜安的《从化令》。

遥望高楼而心酸，思念心灵之心，那么这样的事情什么时候才能结束呢？这个世界上似乎没有什么比爱情更强大了！离别的悲伤牵连着无数的柳条纠葛，更别说东街，那垂柳已经飘飞布匹。骑马渐行渐远，集尘不断，哪里听得出郎的踪迹。

池子很平，一对鸳鸯在水里游，北方还过得去，水里还有一只船。鹰亭上的梯子已被拆除，黄昏后，仍独自面对窗帘，望着上面的斜照月亮。怀着深深的怨恨，我一遍又一遍地揣摩，我的命运不像桃花杏，它们也可以嫁给东风，与风同行。

与陆游、陈的诗不同，的第一个字很明显，赋予杏花以人性的特征，而不是简单地把杏花写成植物。

第三，血写杏花。

说到杏花词，我们不能不提到赵霁的《宴亭北行看杏花》:

将冰纱布切开，轻折称几下，用胭脂稀释，倒匀。新种的美妆，艳丽而芬芳，羞***朱锐宫女。容易枯萎，更，无情的风雨。悲伤。庭院荒芜，往往是春末。

带着很多恨，这副颜，何曾能人言。天地远，千山满水，你知道故宫在哪里。你为什么不去想一想，除了在梦里，有时候你会去。根据，梦是新的。

作者赵霁大家都很熟悉，那就是著名的宋徽宗。上阕用杏花撑事，把杏花比作一个“一种新的美妆，艳丽芬芳”的美女，却在无情的风雨中枯萎悲伤。

这首诗的题目叫《北方见杏花》，写的是在北方被俘虏的路上。于是夏阙写了宋徽宗看到杏花时的痛苦。这个词被王国维比作李煜的作品:直笔。

尼采指的是所有的文字，但他爱用血写的人，还有已故**的文字，所谓用血写的人也。宋道君皇帝的燕山亭的文字也略有相似。然而，道君对自己的人生经历毫无感觉& # 8230；……..“人类的话语”

也赋予杏花以人类的情感特征。

顺便说一下，说到宋徽宗这个词，唐代吴荣的诗《路上见杏花》有一个类似宋徽宗的标题。这首诗有一个版本最先提到了“撞墙”:

当一颗杏子(或灿烂)离开墙壁，墙上的俗人独自担忧。看起来你仍然讨厌，但无论你在哪里遇见，都很难留下来。

空色的莺先到了，春天蝴蝶不游了。更忆帝乡千树，烟笼一天比一天暗中国。

在这首诗和宋徽宗的词中，“见”字是专门写的。喜欢诗歌的朋友可以品味宋徽宗和吴荣的异同。

第四，喜花还是不喜花苏轼的杨树花和叶绍翁的杏花。

1.喜欢花，也喜欢非花。

苏轼有一首著名的诗《水龙吟·张志福华阳词》，开头有六个字:

喜欢花，也喜欢非花。

让我们用这六个字来分析叶绍翁《园子不值钱》中的杏花。

也许主人是担心我的木鞋踩在他珍贵的青苔上，而轻轻敲击柴门，久久无人会打开。但这个春天的春天，终究是关不住的，你看，有一朵粉色的杏花从墙里伸出来。​

由此可见，叶绍翁的全诗《园子不值钱》无疑是一个场景。然而，杏花的最后两句与陈、陆游的杏花有明显的不同。因为这种“出墙”的杏花更容易引起联想。

叶少翁里的杏花还有别的意思吗？

用苏轼的话来说，真是恰如其分:花似非花。

2.不同于张喜安、苏轼、赵霁的花。

但叶绍翁的杏花，与张喜安的“尚嫁东风”和华阳的“随风千里寻去处”不同。后两者有明显的拟人手法。

我们来看看苏轼的“似花非花”的华阳词:

非常喜欢的花仿佛不是花，没有人怜惜的落在地上。把它从路边扔掉，觉得好像没心没肺，其实充满深情。受伤的是她，委婉迷离，想打开却又紧紧合上。梦想随风千里，寻找去处，被鸣鸟呼唤。不恨这花，恨西园，难缀。清晨雨后的落花小道在哪里？漂进池塘变成一池浮萍。如果把春光分成三部分，其中两部分变成了尘埃，一个掉进水里消失了。细，似乎很不容易，是水晶的眼泪。水龙吟·张志福·华阳词子韵。

苏轼词中的华阳，与张喜安的《嫁东风》、赵霁的《新美妆》一样，也是以人的身份写花。

我们会发现，叶绍翁并没有赋予杏花人性的特点和情怀。

3.类似柳宗元的江雪。

我们不知道，从主观上讲，叶绍翁的杏花是否和柳宗元的江雪一样，背后一定有深刻的含义:

那些山中没有鸟在飞，那些小径上看不到人的踪迹。河上的一条船，一个渔夫在他的袋蛾；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

我们也不知道它是否一定和陆游陈余一一样，它一定只是写一种植物。

之所以和江雪相似，是因为我们知道柳宗元的创作背景。大多数人认为“江雪”不仅仅是风景。柳宗元用山水语言主观地反映了自己的感受，表达了自己贬谪仕途的孤独。

但是叶绍翁主观上是这样吗？很难说。也许是，也许不是。像花，又像非花。

五、作者不一定，为什么不是读者。

一部作品写完之后，只有一半完成，另一半由读者完成。清代学者谭仙也说:“作者不一定，读者为什么不一定？”。我们引用西方的一句话:一千个读者有一千个哈姆雷特。

也就是说，叶绍翁写完这首诗后，写风景主观与否并不重要，重要的是读者怎么看。

雍正时期，有人写道“清风不识字，为何乱翻书”，结果被视为讽刺朝廷之死，就是一例。

苏轼的“乌台诗案”被对手抓住，差点丢了性命，因为他的诗被诠释了多重意义。

也就是说，无论诗人是否有这种意图，作品都可以提醒读者这种意图。

用黄晓明的话说:我不要你想，我要我想。

结束语

王国维说，所有的风景词都是情话。但是，创作的时候，不是每个人都能做到，也不是所有的风景词都是情话。

这种安静，不过是把风景语言写成了爱情语言，有时候诗人是有意的，有时候是无意的。不管叶绍翁是不是故意的，他都没有写出“撞墙作弊”的意思。

宋代剧本《西山洞鬼》中有一句话“如骑杏出墙”，把杏出墙比作一种乱行为，应该是别人玩的。

至于写诗，其实很多诗人都喜欢用多重含义的手法，是似花非花？让读者猜一猜。