我们终于看到了这部国产动画-
大鱼海棠
先生和你一样期待！
所以，尽管加班加点加狗，Sir还是去看了午夜秀。
当我看到它的时候，我觉得，呃...
媒体称:
用户@Gaier:
当人群散去时，他们都走得很快。
只有先生，我看到了蛋。
因为时间关系，今天先生不得不请他最好的朋友钱德勒帮忙。
他在6号看了测试电影。
他对大鱼的看法说先生很有想法。
来吧，给你。
P.S .涉及很多剧透，看完电影一定要看。
文/钱德勒
毒舌电影独家特稿，未经允许不得转载。
我当了十二年的“鱼”，终于上桌了。
在经历了几集跳票、众筹、致**人***之后，《大鱼海棠》终于上映了。
起初，它只是一个名为“大海”的7分钟的闪光。
当时学生热情高涨，理工男梁旋(导演)告诉世人——
我有一个伟大的梦想。有些鱼连大海都锁不住，只能飞上天空。
所谓“北冥有鱼，名曰鲲。坤之大，不知千里之外”。
十二年，fry被喂了感情，从7分钟到105分钟，从flash到二维手绘再到转换的3D。
在此期间，郭曼的变化非常大，喜羊羊超过了1亿元，大圣归来获得了超过9亿元的票房。
等到《大鱼海棠》上映的时候，已经被寄予了很大的期望——
打破大圣的记录。
第二，它应该成为郭曼电影的新标杆。
至于审美风格，虽然一度被指模仿宫崎骏其人，尤其是大众最为熟悉的《千与千寻》。
但随着预告片和素材逐渐曝光，更多的声音认为——
很有中国特色。
特别是对神兽的介绍，如后土、祝融、嫘祖、句芒、甄嬛等，散见于《山海经》、《诗经》等古代经典中。
对了，女主角图恩的爷爷叫“托”，由配音。最近怎么样？最近怎么样？
这些名字很古怪。一开始，我以为我得翻翻书。只有搜索百度才能知道这些人物在说什么。
原来，根本没用！
这些非常中国化的名字只是简单的符号，是你能想到的最弱的符号。
大部分存在的意义只是为了宣扬强迫性，告诉观众:
我是中国人。
导演对祝融、后土等古代**的了解仅限于名字和基本功。
比如朱融，只能想到玩火。
总之大鱼海棠的画面真的很美。
其在艺术、造型等呈现形式上的用心可见一斑。
比如福建土楼的引入，海天一色的反转，都是奇思妙想。
但是，看来我们真的只能把它当成壁纸库了。
从整体来看，电影主题、人物、情节对话、叙事手法、情感逻辑、角色设定等。
说明它没有资格担负起“对标全国”的重任。
本质上是一部充满套路的好莱坞类型片。
对于两位清华出身的导演梁旋和张春来来说，科技界人士应该相当相信“造模型”的理念。
导演梁旋，张春
从某种意义上说，成功是套路，失败也是套路。
先说说它用的是什么好莱坞类型片。
而且很遗憾，虽然是套路，但是没用。
套路一
让一切背景为爱背书。
应该认识到《大鱼海棠》没有深刻的主题。
这个故事可以用一句话来概括——
小女孩爱上了小男孩，不听父母救小男孩，拖累了暗恋她的邻居哥哥。
但最后，小女孩和小男孩幸福地生活在一起。
这是中国荧屏最套路的青春爱情题材。
请不要标记这部电影。不是说人与自然和谐的环保。号码
最大的自然灾害，洪水漫天，也是有因可循的——
小姑娘为爱痴狂，太任性了。
凌(配音)在洪水前喃喃自语:
这里太脏了。它需要清洗。
好像有点圣经的味道。
也改变不了大鱼的本质，最受欢迎的爱情桥段——
没有福气的罗密欧与朱丽叶，给倔强的家庭带来了很大的麻烦。
而且不管流行不流行，这条感情发展线在很多地方都经不起推敲。
也没有闲心去讽刺成人世界。
电影一开始，香椿的妈妈就含泪告诉化身为红海海豚体验世界七天的香椿，要警惕人类。
我真的以为我会站在海豚的角度看世界，我更天真的以为——
以福建土楼为原型建造的世外桃源，与世界是一种有趣的映射关系。
号码
所谓七天“成年礼”，就是香椿拜访了壮丽的世界。
最后一天，突然被渔民设下的渔网缠住，导致坤英雄救美——
爱情在这里强加了验证。
但这就是爱吗？
为了一句“我会把命还给你”的誓言，故事开始了。
而最初的六天，世界是一个辉煌的天堂。
所以《大鱼海棠》的前身《千与千寻》从一开始就有着高得多的构思。
首先，它明确讽刺了成人社会的懈怠、愚蠢和无意识，就像猪一样。
故事的开始也是千寻试图拯救猪的父母，并进入一个陌生的城镇。
充满中产阶级味道，看起来智商稳定的成年父母需要孩子来拯救，这是一个很好的小讽刺。
所以搞清楚《大鱼海棠》是一部关于青春期初恋的电影后，我就不提香椿有让海棠开花的魔力，可能象征着女生生理和心理的成熟。
我不提鲲作为一种鱼为什么和其他鱼不一样——
它头上有角。
以及是否象征着男生生理和心理的成熟。
(片中还有几个漂亮的少男少女裸秀)
在这部电影中，除了三角关系，来自《山海经》、《诗经》等古籍的人物，还有原著中的灵婆、鼠婆等。，大致分为两类——
爱的力量和爱的抵抗。
坦白说，对这么美的角色名字有点失望。
婆、、陀、、鼠婆。
有趣的是，故事从一个苍凉的老妇人追忆往事开始。
这自然会让人想起泰坦尼克号-
让灾难代言爱情，这不是好莱坞言情片最经典的套路吗？
套路2
神奇的增长模式
当图恩与灵婆做交易，愿意用自己的半条命换取坤的复活。
事实上，故事已经进入魔幻青春题材的套路——
我和我的小伙伴，如何一起偷偷的成长。
而这种成长，充满了童话色彩，魔幻色彩，超脱现实。
和宠物鱼敦贺的关系是不是像小女孩和小王子(2015年法国电影版)、小红和大白(大英雄6)、千寻和小白龙(没错，又来了)，甚至是Pi和孟加拉虎？
这种模式的共同点是，小男孩或女孩都要解决内部矛盾。
我们不得不面对外界的挑战，时不时的欺骗和离别。最后大概会有一段《你要去哪里》，感情的积累也就到了顶峰。
在这一点上，《大鱼海棠》只是布局了香椿这个角色中的具体细节(但很多时候其实是人为的)，可以看出一个少女在青春期的各种表现，在面对爱情的困境时，有活泼，有悲伤，有任性，有坚决，有暧昧。
但一个很大的遗憾是，这部电影没有实现棋逢对手。
坤有一半以上的时间是以鱼的身份进入故事的，但并没有像小白龙、孟加拉虎那样成为举足轻重的角色。
想想李安电影里的老虎，是不是挺有特色的？
从吃馅饼，需要馅饼，最后离开馅饼，脉络很清晰。
难怪后来有人解读老虎是另一种人格的投射。
而坤的性格是一个未完成的产品。除了卖萌，就是卖萌(基本是负责越来越大)。
也正是因为导演没有权力让它真正成为故事的主角，才让香椿和邱的感情转折同时显得生硬和可笑——
毕竟，哪怕是青涩的爱情，也需要一个好的对手。
套路三
《红白皇后》中的反派设定
其实《大鱼海棠》可能走的是另一种套路。
我以为会是这样的—
通过坤和香椿以各自的出身共同成长，两个世界的对抗，被命运推到了各自阵营的风口浪尖。
在电影里，我只是像走马灯一样走过了世界上的几个角色。
比如雷祖，后土，赤松，鹿神等。
Toona好像生活在x战警的学校里，周围都是有特异功能的朋友。
电影的最后，赤松子、鹿神、祝融、冯、莫等。可以像复仇者联盟一样对抗洪水。
灵女和鼠女在最后的结局中起到了关键作用。
这样你就能感受到导演心目中的超现实世界。
这就是《复仇者联盟》《x战警》等超级英雄电影中团戏的优势。人物之间环环相扣，能力和形象都很突出。
然而《大鱼海棠》中的大部分角色都只是文化墙。
好莱坞电影为爱丽丝这样的傻乎乎的小女孩设定了白皇后和红皇后的双反派模式，让她进入仙境。
还有像《千与千寻》里的唐和钱这样的姐妹，都是残酷而善良的。
大鱼海棠里还有两个婆婆:灵婆和鼠婆。
我觉得这对设定优于千与千寻，因为都有反转。
灵婆看似贪婪，只信买卖不讲人情，但最后并没有真的按照约定***死邱(这个情节其实是留在彩蛋里完成的，导演好像在拍系列电影)。
为了救活舍命助其重返人间的淳和坤，成为他们的接班人。
鼠女，一开始建议如何避开族人，隐藏射线，似乎不错。
但实际上她的目的是借坤的人形令牌，打开封印，变回**，在人间寻欢作乐。
就像哈利波特身边都是邓布利多、斯内普、小天狼星这样的人一样，图恩的身边也充满了各种各样的陌生人。
唯一不同的是，《大鱼海棠》只有少数人的想象力和与众不同，其他大部分都很单薄。
四大套路
英雄可以是自我中心的，但不是自私和愚蠢的。
毫无疑问，香椿是大鱼海棠的核心人物，当然也是英雄(最强的马里索尔)。
她总是被分配在规定的时间内完成任务:
七天爱上坤，顺便把坤拖死。
凌晨，我登上三手摆渡船，告诉灵婆我不听，我要去救坤。
等坤完全成熟成鱼(挥舞着翅膀)再把他送回人间。
很多好莱坞个人英雄在规定时间内完成“不可能完成的任务”，动机是基于“自我情感”(爱情、亲情或友情)的契约——
我想救你。
但是，英雄可以以自我为中心，但绝不能自私愚蠢。
甚至漫威近年来也在思考，超级英雄真的必须牺牲无辜平民来维护和平吗？
但在《大鱼海棠》中，香椿大部分时间并不纠结于自己人的命运，表现出来的是愚蠢的固执。
每个好故事都有一个困境-
只有契约和集体的冲突越激烈，爱情越强烈，人物才越可信，越有号召力。
不然也难怪有朋友吐槽:“香椿像绿茶饮料，唉。”
网友对豆瓣也有同感:
12年来每个人都在等一个***子。
其实无论是已经树起大旗的大圣归来，还是有望树起大旗的大鱼海棠，都不可避免地被打上了好莱坞类型片的套路。
而这些套路也确实帮助了熟悉好莱坞模式的观众更好地入戏。
从类型片的角度来看，《大鱼海棠》比《大圣归来》更进了一步，元素更丰富，所以我觉得更有看点和娱乐性。
但因为它骨子里是一部类型片，所以有些缺点也很明显。
十二年的感情，加不了太多的同情。
虽然在影片的最后，屏幕上显示了参与众筹的普通网友的名字，但我感觉人与人之间的相遇就是缘分。
但在更大的范围内，《大鱼海棠》要经得起更多普通观众的考验，还需要养。
这里是分割线。
看完电影，先生有几句话要说。
不好意思，这次真的不能给大鱼海棠打高分。
可见这12年的努力。
但是，这是因为所有的努力都是在美丽的画面上吗...
完全无视这个故事？
Sir看的时候，尴尬了很多。
最尴尬的是人品。
也就是缘分。
电影中的命运是由角色驱动的。
性格，是多米诺骨牌，第一个倒下的。
它的衰落导致叙事、对话、进步的情感逻辑、社会关系和世界对抗出现问题。
香椿跳了几次舞，对着大海张开双臂，忏悔并自焚...
在本该戳心的**处，大部分观众只看到了做作。
在Sir看来，一部好的电影可以分为三个阶段。
第一，技术达标。
第二，故事完整。
第三，理念独特。
《大鱼海棠》当然是一部不甘平庸的电影。
至少在画面、音效、美术方面，不粗糙，不出丑。
但客观来说，离一流动画还是有很大差距的。
以比较最多的《千与千寻》为例。
像“别忘了你的名字，那你就再也回不去了”一样微妙。
这一句台词，不就是敲响了劝人自保的警钟吗？
那个陌生的世界不就是一个没有朋友的社会的隐喻吗？
但是《大鱼海棠》里呢？
你以为你接受了谁的爱？你接受神的爱！
在这种情况下，总之就是幼稚。
说得难听点-
整部电影都是作者用华丽的辞藻来掩盖内心的恐慌和软弱。
当然，先生从不认同《大鱼海棠》是烂片。
至少，面对这样的国产动画。
我们也有交流的欲望和价值。
而绝大多数同期对手，就算是骂，也特别多余。
